Hollywood já usa IA no dia a dia. A produtora de Train Dreams explica o que nunca vai delegar
Web Summit Lisboa 2026

Hollywood já usa IA no dia a dia. A produtora de Train Dreams explica o que nunca vai delegar

Ashley Schlaifer e Laura Ellis, da BBC, discutiram no Web Summit Lisboa como a IA entrou na produção de filmes e por que o público valoriza cada vez mais o que é feito por pessoas. O paralelo com a comunicação interna é imediato.

Gabriela Migliori Hossri · 12 nov 2026 · 3 min de leitura

Ashley Schlaifer é produtora indicada ao Oscar por Train Dreams e fundou este ano a Blue Hour Pictures. Ela usa IA todos os dias e acha que toda pessoa, em qualquer setor, deveria aprender a usá-la. Mesmo assim, foi a voz mais firme do painel na defesa da criação humana. Na conversa com Laura Ellis, head de previsão tecnológica da BBC, explicou como as duas coisas convivem.

Ashley Schlaifer, da Blue Hour Pictures, e Laura Ellis, da BBC, no palco do Web Summit Lisboa 2026
Ashley Schlaifer, da Blue Hour Pictures, e Laura Ellis, da BBC, no palco do Web Summit Lisboa 2026

Onde a IA ajuda

O trabalho de uma produtora começa por escolher histórias. Isso significa ler livros, roteiros e artigos sem parar, e ninguém consegue ler tudo. A IA ajuda Schlaifer a ampliar o volume do que ela consegue avaliar. Ela também vê a IA como continuidade natural da evolução dos efeitos visuais e da pós-produção, que mudaram muito desde os anos 1940.

A escolha final, porém, é dela. "Se eu tivesse colocado Train Dreams numa plataforma de IA antes de fazer o filme, ela teria dito para não fazer", contou. A explicação é simples: a IA aprende com o passado, então tende a recomendar o que já funcionou. A história mais original e a pessoa mais talentosa para contá-la, segundo ela, continuam dependendo de olhar humano. E as atuações também: "A perfeição está na imperfeição."

Mais acesso, régua mais alta

Schlaifer vê com entusiasmo o fato de jovens de qualquer canto do mundo poderem fazer o primeiro filme com quase nenhum orçamento. É assim, disse, que vão surgir os próximos grandes nomes do cinema. Ao mesmo tempo, acredita que a exigência subiu. Com tanta oferta, quem paga um ingresso quer algo que só uma experiência humana e coletiva entrega.

Ela citou a rejeição crescente ao chamado "AI slop", o conteúdo genérico produzido em massa. Haverá muito dele, e tudo bem, disse. O público escolhe com o que se conecta.

O que tira o sono

O que preocupa Schlaifer é o momento em que as pessoas param de pensar e entregam o raciocínio à IA. Criatividade, disse, vem de um lugar pessoal, e conteúdo que soa autêntico importa em qualquer área, do cinema à tecnologia. Ela também admitiu que a perda de empregos a preocupa e repetiu o conselho: aprender IA virou condição para continuar no jogo.

Ashley Schlaifer, da Blue Hour Pictures, e Laura Ellis, da BBC, no palco do Web Summit Lisboa 2026
Ashley Schlaifer, da Blue Hour Pictures, e Laura Ellis, da BBC, no palco do Web Summit Lisboa 2026

O que fica para RH

O conselho de Schlaifer serve para qualquer equipe: usar IA para ganhar escala e manter as pessoas responsáveis pelas escolhas que exigem julgamento. Para o RH, isso pede dois movimentos ao mesmo tempo. Capacitar todo mundo no uso da IA e deixar claro quais decisões continuam sendo humanas. Sem a segunda parte, a primeira vira terceirização do pensamento.

O que fica para Comunicação Interna

A comunicação interna vive o dilema de Hollywood em escala menor. Com IA, produzir comunicados, notícias e posts ficou rápido e barato. As pessoas colaboradoras, porém, percebem quando um texto foi gerado no automático, e o efeito é o mesmo do "AI slop" no cinema: elas param de ler. A pergunta para as equipes de CI é quanto do que publicam hoje tem uma escolha editorial por trás. A IA pode ajudar a escrever, mas decidir qual história merece ser contada, e com que voz, continua sendo trabalho de gente.

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Gabriela Migliori Hossri
Escrito por

Gabriela Migliori Hossri

Escritora e responsável pela cobertura do Web Summit Lisboa 2026

Licenciada pela Universidade de Lisboa, com ênfase em edição e comunicação, e especializada em book and digital publishing pela Universidade de Bolonha. Trainee numa editora portuguesa e revisora e produtora textual freelance.

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